墨里探浓淡 笔端苦乐淘 ——浅议潘英琪《双喜报春》之艺术神韵

来源:大小新闻编辑:姜涛发布日期:2019-04-28 11:04:55

近日,首届烟台市民文化节“云峰新韵——潘英琪书画展”暨“春风雅集”活动在烟台美术博物馆隆重举办,来自烟台市各界的书画艺术家和爱好者300余人参加了开幕仪式。

潘英琪先生的书法以魏书、行草、榜书名于世,擅长逆锋用笔,颇具沉雄、博大之气,有“齐鲁一碑”之称誉。而先生在绘画方面的造诣同样颇深,写意花鸟画尤具特色。我们不妨观一幅《双喜报春》图,来领略一番其中的韵味。

画中描绘的是早春时节,两鹊一梅相映成趣的景象。只见一株梅树自右向左蜿蜒斜展,干枝健硕,侧枝雅隽,点点红梅肆意盎然。一只喜鹊居高俯身,爪牢于枝,长尾向空,微启秀喙,对着同伴长情轻鸣。另一只喜鹊则悠然而栖,闻声回眸,与之相视而望,爱满枝头。梅花静而无争,双鹊动而不闹。整幅画面意境幽美,简洁不乏生气。

红梅旺却不繁,疏亦不单,老树新蕊,生机盎然,意为“春回”;两鹊轻鸣低唤,情浓意绵,荡于枝杈,安享春还,寓为“双喜”。先生运思于笔,寄情于画,于浅墨淡彩中抒发胸臆。画面“鹊立枝头红梅初妍,大地回春喜满人间”之韵味十足,让人们在醉享画中美景的同时,也能唤起心底对春天的期盼及美好生活的向往。

从《双喜报春》可以看出,先生善于抓住事物的神韵和实质,从笔墨、构图、造型等方面,表现出不凡的艺术审美趣味。

在笔法上,准确扼要地把握了各物象的意态,使之跃然纸上。老树干枝以粗放的笔意描绘,重墨、枯笔、皴擦皆而有之,并可见明显的笔锋转折变化,通过线条粗细相间、和谐相融,表现出老树主干苍劲有力的质感和侧枝的蜿蜒舒展;没骨法点染梅花,淡彩涂花瓣、浓墨点花蕊,更显梅花的清新丽质,同时又表现出其盈枝绽放的姿态; 喜鹊爪子和喙用工细的笔锋勾勒,皮毛部分隐去了轮廓边线,只用浓淡干湿不同的墨块和线条来表现,半工半写,虚实结合。

在构图上,总体上呈现一个不规则的三角形,各处力求呼应,使整个画面达到一种视觉上的平衡。老树从右下角贯穿左上方,两只喜鹊站立的方向与枝干的伸展线相交叉; 枝干和花蕊布局疏密得当、层次清晰;大面积的留白,让空间分割浑然天成,既避免了拥塞,又可让观众在抽象的感觉中展开无尽的想象;题识作于梅树之下,点缀两枚印章,不仅平衡了画面空间,又不囿于传统落款模式,使整体布局灵动活泼,别具一格。

品味先生的小写意花鸟画,可以总结出几个特色。

其一是以书入画。先生擅长将书法用笔表现到绘画中去,抑扬顿挫,气韵生动,如描绘粗干时顿挫有力、求其苍劲;勾画细枝时,则用笔轻快、尽显嫩枝的弹性。给绘画注入书法元素,使之彼此渗透、相得益彰,突破常规表现技法,形成自己独具特色的风格。

其二,立于传统,不乏创新,有着雅俗共赏之玄妙。在传统写意基础上,用笔简略,以独特的手法意象物态,借以贴切地表达出内在气质与精髓。

其三,作品属于文人花鸟画的范畴。先生不仅从师孙其峰、孙伯翔先生之技艺,而且自行重修综合素养,在诗、书、画等方面比肩前行,并凝精华于纸香墨韵间。以文养艺,矢志不渝。盈尺小品,亦足见其文化底蕴之深厚。

不忘初心,方得始终。用先生自己的话说:“不探不知自浅,不行不知路远”,书画艺术日新月异,发展之路永无止境。衷心祝愿先生的艺术之树常青!(注:作者系烟台美术博物馆文艺评论员)

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